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他们会失败，杰克船长也不是史泰龙、施瓦辛格那样苦大仇深，双眉紧皱的传统英雄，他甚至很少有正经的时刻，角色本身凝聚了浓厚的喜感。生死相搏发生在嬉笑怒骂之间，打斗和搞笑元素纠缠在一起，变成了打情骂俏又或者是体现角色个人魅力的工具。

    ??整部电影里，围绕杰克船长的所有情节都带着这种非常强烈的荒谬喜感色彩，杰克是用不靠谱的手法，经过非常不靠谱的过程完成了靠谱的事，即使他做的是大事，也不会让人对他兴起崇拜之情，但这种亲民搞笑的塑造手法在观众中是非常吃得开的，观众会觉得，哎呀，这家伙很有趣，又酷又搞笑，而且还说不出的有型。海盗系列风靡全球靠的就是杰克船长的这种魅力，而不是威尔、伊丽莎白中规中矩的表演，这也是为什么出演海盗系列让约翰尼.德普成了超级巨星，是好莱坞寥寥无几的超a-list中的一员，而对奥兰多、凯拉的帮助却非常有限，不能帮助他们在星路上更进一步。除了他们本身的演技限制以外，也是因为《加勒比海盗》的精髓完全凝聚在了杰克船长身上，他们只能成为衬托其‘反常’魅力的‘正常’一面。

    ??具体到凯拉身上，在《海盗1》里，她的表现比奥兰多还要差，因为奥兰多的铁匠和杰克船长的互动多，剧本也安排了很多讨巧的搞笑细节给他，虽然不是时时刻刻都融入角色，但起码也有粘到‘荒谬搞笑’的边，而凯拉的伊丽莎白承担了大量的惊叫、惊慌、惊吓戏份，在大部分时间里就是个走剧情用的花瓶，而一些罕见的搞笑戏份凯拉又演得不自然，和奥兰多的爱情戏码也表现得很僵硬，所以这个角色并没有给人以出彩的感觉，唯一的作用就是让人肯定她的确很漂亮——让全世界足够多的人肯定这一点。

    ??但这是不是说伊丽莎白这个角色的潜力就只有这些呢？珍妮认为并非如此，即使是凯拉，她的表演在《海盗2》、《海盗3》里也有成熟和进步，伊丽莎白这个人物也逐渐焕发出了‘不正常’的魅力，分占到了《加勒比海盗》迷人的要素。这说明凯拉在第一部的时候表演思路还不够清晰，第二部、第三部她也明白了《海盗》受人欢迎的点，正在努力向其靠拢。而且凭借她过人的天赋，努力成效相当明显，唯一的遗憾就是凯拉本人的气质太正经，而且她的牙齿并不是很整齐，笑起来有一种苦笑的感觉，所以终3部她也无法和德普一样，在正经和搞笑之间无缝切换，完美地吻合整个系列最迷人的特质。在这一点上，《海盗4》的女主演佩内洛普.克鲁兹表现得就非常出色，其不愧是奥斯卡最佳女配角，《海盗4》虽然美女云集，但她和德普之间时而翻脸生死斗，时而互相拯救，彼此相爱相杀的关系却处理得非常得当，完全没有跟不上表演节奏的感觉。而《海盗1》里，凯拉表演掉线的场面却不鲜见，甚至在她第一次出场的一整组场景里，表现‘被紧身胸衣勒得无法呼吸’的场景都不具备说服力，这都是无法适应《海盗》风格的原因。而珍妮要做到的就是不去犯凯拉犯的错误，继续发扬她表现得不错的点——凯拉在处理一些大小姐闺房场景的时候表现得可圈可点，足见这才是她擅长的领域，所以转年她就以《理智与情感》拿到了金球奖和奥斯卡的双料提名。只是这种场景在《海盗》里太少，而且也绝对不是重点。

    ??对于珍妮来说，大小姐闺房场景倒是她的难点，因为她并不是英国人，也没有英国演员那种浑然天成、漫不经心的古典贵族气质，这部分场景她决定用共情金手指来演出，至于凯拉不擅长处理的场景，她倒不是很怵，她已经有了一个很完整的思路，并且通过演艺空间验证过了好几次——比起凯拉内敛的面部表情，她决定反其道而行之，通过丰富的面部表情、肢体动作和眼神变化，来表达伊丽莎白的人物性格。

    ??虽然不管她怎么演，演艺空间里德普那些人的表现都是差不多的，所以导致她的改动有些格格不入，但珍妮依然决定坚持自己的想法，反正她有一个心理安全毯：表现得再差也就是凯拉这样了嘛，就是她那样不也没影响到票房吗？我反正尽力而为，只要表现得比她好，那多出来的好评什么的，就算是我赚到的。

    ??她不知道当时凯拉是如何写的角色理解，珍妮梳理过剧本和凯拉在三部中的表演以后，决定这样建筑自己对角色的理解：伊丽莎白是个骨子里藏有冒险基因的大小姐，她在面对绝境时脑子往往特别兴奋，可以用小聪明来挽救局面，有女人特有的狡黠和智慧，但在影片一开头她还太幼稚，也有些娇惯和胆小，但在这些娇惯和胆小背后依然有个胆大包天、谨慎狡猾的伊丽莎白在观察局面。她